第446章

“噗嗤——”

“哈哈哈哈！”

“这姑娘绝对不是托！”

“江风辰脸都要黑了！”

笑声、起哄声、口哨声，汇成一片声浪。

赵山只觉得眼前一黑，差点当场坐地上。

完了。

这下彻底完了。

董琴腿一软，差点瘫下去。

后台工作人员、表演嘉宾，全都傻眼了。

没人知道，接下来会发生什么。

可就在所有人都等着看江风辰如何收场时——

他，竟然还在笑。

那种迷死人不偿命的笑。

他看着女孩，语气淡定得不像话：

“大妹子。”

“你是真会玩。”

“不过——”

他抬手。

熟悉的姿态。

熟悉的语调。

“接下来。”

“依旧是——”

“见证奇迹的时刻。”

灯光骤亮。

光芒一闪！

“唰——唰——！”

全场死寂。

下一秒。

无数眼珠子，仿佛同时掉在了地上。

舞台中央，江风辰黑色真丝紧身T恤。

深红色格纹长裙。

黑丝袜。

大红色细跟高跟鞋。

一模一样。

妖艳。

邪气。

诡异。

却又美得惊心动魄。

这几个本不该共存的词，竟然在他身上，诡异地融为一体。

不是恶心。

不是猎奇。

而是一种超前、极致、近乎风华绝代的美。

全场起立，掌声如雷。

这一刻，所有人都明白江风辰，为了这场表演，是真的把一切都押上了。

其实，从一开始，江风辰就从来没觉得这种打扮有什么“不妥”。

在他看来，这不是猎奇，更不是哗众取宠，而是一种早已写进华夏文明血脉里的表达方式。

若真要追溯源头，那得往历史深处看。

古代礼制森严，男女大防，女子不得登台演戏，于是便有了“男旦”这一独特的行当。

水袖轻扬、粉黛描眉，舞台之上，那些或婉转、或凄绝、或英气、或柔美的女性角色，皆由男子反串完成。

那不是对性别的模糊，而是艺术对现实的超越。

张国荣在《霸王别姬》中饰演的程蝶衣，一句“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，唱碎了多少人的心。

那不是穿裙装的问题，而是戏与人生早已分不清界限的宿命。

再到近代，李玉刚将传统戏曲与流行音乐融合，在舞台之上化身四大美人——西施的柔、貂蝉的媚、昭君的悲、玉环的华。

灯光落下，水袖翻飞，美得雌雄难辨，却又典雅端庄，让人只剩下惊叹。

舞台，从来不问性别，只问美与不美。

更何况，娱乐圈里，男扮女装早就不是什么禁忌。

张国荣、刘德华、张杰、陈坤、邓超、周华健、罗志祥……哪个没有在舞台、电影或综艺里穿过裙装？

你要真细数下来，反倒会发现——没有“越界”，反而显得不够先锋、不够时尚、不够红。

所以，当江风辰站在春晚这个象征着“主流”“权威”“全民审美”的舞台上，以这样一身极具冲击力的装扮出现时——

他不是在挑战观众的底线，而是在抬高舞台的边界。

这一刻，全场观众真正被震住的，从来不只是魔术本身。

他们不知道江风辰到底是怎么做到的。

没有烟雾，没有暗箱，没有预设，没有彩排，甚至连托都找不出来一个。

魔术，在绝大多数普通人眼中，本就属于那种神秘、不可拆解、不可复制的领域。

可比魔术更震撼的，是江风辰的态度。

他是真的豁出去了。

为了舞台效果，他毫不犹豫地把自己推到舆论最尖锐的位置；为了观众体验，他连形象、争议、后果都提前预支。

这种专业精神，这种“我站在这里，就对得起你们的眼睛”的魄力，让无数人心生敬意。


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